这出粤语独角戏，为何常演32年而不衰？

本年是源汶仪出演话剧《二月廿九》的第32年。这是一出独角戏，她在剧中饰演一位80岁的空巢老东谈主，在近80分钟的献技时长里罗唆些家长里短，往往抛出笑点。

活命中，源汶仪是澳门的一位资深照拂。该剧首演时，她照旧20多岁的小小姐。32年的时候，她随着脚色一齐成长、一齐变老，也随同这部剧的脚步，从澳门走向天下乃至国外。

8月29日-31日，澳门元老级剧团“晓角话剧研进社”的经典保留剧目《二月廿九》亮相第五届粤港澳大湾区文化艺术节，在广州大剧院连演三场。这部琢磨亲情、“变老”的温暖轻笑剧，陪伴不雅众渡过了一段有笑有泪、言不尽意的戏院时光。

源汶仪从该戏出身之日起，便在其中饰演女主角。

纯碎粤语笑点让不雅众倍感亲切

《二月廿九》的创作灵感，源于澳门编剧、作者李宇樑有时听到的一则短新闻——一位茕居老东谈主在家中逝世，直到多日后才被发现。这则轻盈飘却又千里甸甸的音信，在他心中埋下了创作的种子。

“越是千里重的题材，越要用玩忽的手法去线路，才更容易灵通不雅众的内心。”该剧编剧兼导演李宇樑在接纳记者采访时先容，该剧没灵验千里重的笔触渲染悲悼，而是奥密融入悬念，以轻笑剧的神气来叙述一位空巢老东谈主的故事。

编剧李宇樑（右）。

剧名之是以叫《二月廿九》，是因为剧中老爱妻的诞辰在2月29日。四年才过一次诞辰的老爱妻，在八十大寿本日，一早作念好准备恭候着孩子们的到来。然而，神色的期待照旧被“劳作”冷却了。

该剧看成李宇樑的早期代表作之一，1993年首演便拿下香港戏剧汇演最好脚本奖，1994年又获澳门戏剧汇演最好脚本奖，尔后还登上汉文戏剧节舞台，斩获第二届天下小戏院戏剧优秀剧目，得到业内及公众的一致好评。本年，李宇樑还斩获中国戏剧最高奖——第十届中国戏剧奖・曹禺脚本奖（第26届曹禺戏剧文体奖）。

“空巢老东谈主”并不算簇新的社会议题，为何《二月廿九》能历演32年而不衰？在李宇樑看来，这个题材是跨地域、跨时间的。“这部剧不单是是讲父母跟孩子之间的联系，更是讲一个东谈主该怎样靠近老去。这是每个东谈主早晚齐会碰到的议题。是以不管32年前照旧32年后，每个不雅众看，齐会合计跟我方运筹帷幄系。”李宇樑说，因此这部戏在台本并莫得太大的转换，反而是在舞台时期，举例灯光、背景停火具上，随着时间在束缚纠正。

《二月廿九》不仅琢磨亲情，亦然讲一个东谈主怎样靠近我方的老去。

全程看一位老东谈主絮罗唆叨，是否会让不雅众感到乏味？事实上，《二月廿九》节拍紧凑，擅长用幽默手法包装故事的李宇樑，在剧中“埋”了不少充满哲理、让东谈主会心一笑的台词。

看成一部粤语话剧，该剧还保留了原汁原味的粤语抒发，诸如“钉（死）咗”“伯爷公（老翁子）”“供会（旧时民间筹款集资的神气）”等，纯碎的粤语笑点让大湾区不雅众倍感亲切。

非行状演员，一东谈主独撑80分钟

一部戏，一个东谈主，近八相配钟，全程无休场。这是《二月廿九》独到的献技形态。

从剧目出身之初，源汶仪便担任女主角。她一东谈主hold住全场，在爱妻婆、丈夫、子女等多个脚色间无缝切换。她的精彩演绎，塑造了一个偶尔“毒舌”又透着可儿的爱妻婆形象。

剧中的爱妻婆是一个毒舌中带着可儿的东谈主。

事实上，源汶仪并非专科演员。实际中，她是又名资深照拂，因为对演戏的喜爱而在业余时候演演话剧。“这趟献技我休了三天假，星期四放工来广州，演完星期一再且归上班。”源汶仪笑着说，在演员和照拂两种身份间无缝切换，已是她老练的活命景色。

数十年的医护资格让她见过太厚情面冷暖，也蕴蓄了海量的活命素材。她将这份对活命的不雅察与暖热，融入到脚色中——乐不雅时让东谈主捧腹，倔强时让东谈主会心。每个表情、每句台词齐真的得仿佛身边的长者，用深湛演技礼服了大批不雅众。

一部戏演32年，源汶仪笑称：“每次回到舞台，就像回到我方另一个家，这部剧一经成了我活命的一部分。”而她也随着脚色一齐成长、变老，岁月的变化让她更能共情爱妻婆的处境，也会往往教唆我方在活命中厚和顺父母。

活命中的源汶仪个性乐不雅辉煌，与剧中爱妻婆秉性周边，这份与脚色之间的因缘也让她感到“相配庆幸”。

记者详实到，《二月廿九》不管是台词照旧舞台叮嘱，齐神敢于归附一个空巢老东谈主活命的真的场景。在不大的实景舞台，制作团队对细节的打磨近乎苛刻：爱妻婆家中的旧藤椅、墙上挂着的老像片、桌上摆放的珐琅杯、窗边曝晒的衣物、旧式卡带收音机、缺了一扇玻璃的柜子……每一件真的谈具齐由制作团队在旧货阛阓寻觅得来，充满岁月的陈迹。

藤摇椅、珐琅杯、缺了扇玻璃门的柜子……舞台背景让东谈主走进空巢老东谈主的真的活命场景。

大湾区借助戏剧交流互相

据先容，澳门晓角话剧研进社竖立于1975年，是澳门戏剧界的“常青树”。50年来，剧团专注粤语话剧，累计献技超200部剧目，且多为原创作品，屡获佳绩，成为鼓吹澳门戏剧发展的遑急力量。

澳门晓角话剧研进社制作司理杨彬暗示，连年来大湾区往往的文化交流，让“晓角”有更多契机与内地不雅众碰头。“《二月廿九》从2021年运行更多专注内地巡演，到达深圳、珠海、苏州和武汉等地，齐成绩了可以的口碑。”

巡演进程中，杨彬发现澳门不雅众的反馈更含蓄，内地不雅众更能共情这部剧。“可能因为澳门是个很小的城市，孩子跟父母碰头的契机多，但内地好多年青一又友在外地使命，跟父母家东谈主拦阻易碰头，是以他们看这个戏震荡更大。”

“在艺术节咱们获取了更多的媒体曝光，这对咱们来说契机贫乏。”杨彬坦言，但愿借助粤港澳大湾区文化艺术节这一平台，让更多东谈主关注粤语戏剧，关注澳门戏剧作品。与此同期，大湾区城市也在通过戏剧来交流互相、增进了解。

他也向不雅众发出诚挚邀约：“澳门有好多好玩的户外艺术空间，还有不同立场的剧社、题材种种的作品，接待专家来感受不相通的澳门文化。”

采写：南边+记者 徐子茗

拍摄：实习生 张瑀轩

裁剪：南边+记者 金镝现金九游体育app平台